在大多数自然纪录片中，动物的声音都是由人类发出的——下面是它们是如何发出声音的，以及为什么这很重要

　　野生动物纪录片，如BBC最近的系列《地球脉动3》，以提供动物在自然栖息地的令人惊叹的图像而闻名。如果你认为这些节目提供了这些动物的真实写照，这是一扇客观的窗口，让你了解它们捕猎、休息和养育后代的生活，这是可以理解的。但事实并非如此。

　　虽然我们看到的图像是在外景拍摄的，但许多声音都是录制后添加到节目中的。例如，动物走路、咀嚼食物和喘气的声音，几乎总是由人类“福利艺术家”在远离拍摄地点的录音室里录制的，通常是几周或几个月后。福利艺术家是为电影和电视原声制作定制声音的专家。

　　加载YouTube内容

　　这个奇怪的事实是现代野生动物电影拍摄的必然结果。很多野生动物纪录片都是用长焦镜头拍摄的，可以从很远的距离放大拍摄对象。但录音师通常无法在不打扰动物的情况下足够近地捕捉到清晰的声音。

　　野生动物纪录片也往往需要大量的工作人员。如果声音是在现场录制的，它会被背景噪音，如工作人员的喋喋不休或汽车发动机所混淆。在其他情况下，动物发出的声音的频率或音量是大多数麦克风无法清晰捕捉到的。

　　在我的研究中，我与专门研究动物声音的Foley艺术家交谈，并在他们的工作室观察他们的工作。

　　这个Foley过程通常包括决定动物的哪些动作或动作需要为它们创造声音，然后决定这些声音应该具有的特定品质。

　　这些决定通常涉及更广泛的声音制作团队，有时还涉及该剧的导演。然后，福利的艺术家利用他们的创造力和足智多谋来创造声音。

　　那么，他们使用了哪些技术呢?这听起来可能很老套，但我采访过的专业人士有时确实会把椰子壳撞到石板上，发出马的脚步声。对于大象来说，他们可能会用石头来对付稻草覆盖的夯实土。

　　加载YouTube内容

　　艺术家的手指在水箱中轻轻拍打，就能创造出鱼在湖面上跳跃的声音，而一捆旧的VHS录像带在一个大水箱周围嗖嗖作响，就能发出一群鱼在海洋中游动的声音。

　　一副旧皮手套迅速地折在一起，可以用来模拟鸟起飞时翅膀的抖动。大多数艺术家会用自己的嘴创作动物咀嚼、喘气或打哈欠的特写声音。这些声音是艺术家在监视器上观看镜头时创造的，确保它们与它们配对的动作完美匹配。

　　也有一些例外。动物的叫声和咆哮声太过复杂，无法人工模拟，它们往往取自图书馆的录音。最近麦克风技术的发展意味着录音师可以在现场捕捉到更多的声音。但就目前而言，Foley声音仍然是野生动物纪录片制作的主要内容。

　　看着福利艺术家们在野生动物项目上的工作让我感到兴奋，就像我们看到魔术是如何完成的一样。但这项技术的意义远不止于此，因为动物发出的声音和这些声音的本质都有能力影响我们对特定物种的感知。

　　一方面，一种滑溜的、粘糊糊的声音可能与蛇的图像相匹配——即使如果人们真的站在相机旁边，他们也不太可能听到太多。强调这种令人不安的声音不太可能为蛇赢得任何新的粉丝，而一个温柔的哈欠伴随着老虎幼崽的特写可能会增加动物的可爱或脆弱的感觉。

　　声音引导着我们对所见事物的情感解读，而之前的《地球脉动》系列也曾出现过一些抱怨，即这种音频引导似乎过于严厉。

　　这很重要，因为在这些纪录片的推动下，某些动物物种的受欢迎程度可能会影响对保护工作的支持。史蒂文·斯皮尔伯格的虚构电影《大白鲨》(1975)清楚地表明，大众媒体描绘某些动物的方式可能会对现实世界产生非常切实的影响。斯皮尔伯格本人也对电影中鲨鱼既是反派又是潜在战利品的形象所引发的猎杀鲨鱼热潮表示遗憾。

　　当然，在野生动物纪录片中使用Foley声音要微妙得多，但它仍然有可能影响我们对某些物种的看法。因为它经常在我们有意识的注意范围之外，所以它更加强大。

　　因此，虽然福利艺术家在野生动物节目和电影中所做的精湛工作应该因其独创性和神奇效果而受到赞扬，但也许它也应该被视为一种邀请，让我们批判性地思考我们所看到和听到的东西。

　　达米安·波拉德(Damien Pollard)是纽卡斯尔诺森比亚大学的电影讲师。这篇文章最初出现在The Conversation网站上。