经典电影的重拍如何适应当前的重拍狂潮

　　多愁善感从来没有在流行文化中占有一席之地，流行文化总是以扭曲的速度发展。今天的观众在看什么、听什么、读什么以及怎么读这些方面有很多选择——正如一些人所说，选择太多了。此外，好莱坞一直在兜售旧电影的翻拍版，以适应当前的社会习俗，这是一项鲁莽的任务，目的是站在历史正确的一边。

　　艺术的过剩是如此之多，以至于像Taika Waititi这样的讲故事的人已经放弃了自己的信念，认为现在出现的新内容将在10年或20年内过时。

　　“没人会记得我们，”他告诉《好莱坞报道》。“《卡萨布兰卡》的导演叫什么名字?”可以说是有史以来最伟大的电影之一。没有人知道他的名字。让我们活下去，拍一些电影。15年或20年后，它们就会过时，变得无关紧要。”

　　那真是太凄凉了。但遗憾的是，事实并非如此。(如果你想知道，迈克尔·柯蒂斯(Michael Curtiz)执导了《卡萨布兰卡》。)

　　然而，这回避了一个重要的问题。重新发行和修复老电影的做法，比如今年8月重新上映的朴灿郁(Park Chan-wook) 2003年的惊悚片《老男孩》(Oldboy)，或者今年1月重新上映的1997年的《泰坦尼克号》(Titanic)，将会变成什么样子，这样它们才能保持影响力，或者至少可以被研究和挑战?

　　当一些人明显感到这些电影不再有意义时，重新发行的电影怎么能兴旺?

　　当我们进入夏季时，这也会出现在脑海中。迪士尼为庆祝成立100周年，将于7月至10月在影院重新上映8部经典电影，限时放映两周。

　　像纽约这样的城市将老电影作为有趣的户外活动放映，而像Metrograph这样的影院继续策划和放映各种各样的重新发行和大部分修复的老式电影。

　　即将在纽约市剧院上映的影片包括导演罗杰·瓦迪姆1968年的喜剧《芭芭拉》、西德尼·吕美特1973年的剧情片《塞尔皮科》和雷德利·斯科特1982年的动作片《银翼杀手》。

　　但是，随着今年的《小美人鱼》(The Little Mermaid)、《少狼2》(Teen Wolf: The Movie)、《白人不会跳》(White Men Can Jump)和即将上映的《紫色》(The Color Purple)等翻拍和重新想象的影片获得比以往任何时候都多的关注和宣传，老电影如何能保持人们的兴趣是一个奇迹。当重新发行的电影获得的市场营销和受众更少时，这一点尤其令人担忧。

　　Metrograph的创始人亚历山大·奥尔奇(Alexander Olch)并不特别担心与流行的翻拍电影竞争，甚至也不担心重播和新修复的老电影的重要性正在下降。他说，像他这样的艺术影院之所以能蓬勃发展，是因为它吸引了对古代和当代经典以及独特的电影制作感兴趣的各种观众。

　　奥尔奇在电话中告诉我:“人们永远不会缺乏对真实性的兴奋。”“所以，在我们看来，任何想法的原创总是会吸引很多观众，引起他们的兴趣。”

　　他认为，观看原创电影是欣赏后续素材的门户。

　　他说:“观看原作的有趣之处在于，它确实是探索这个想法的基石——无论你是在看同一位导演、同一位演员或艺术家的其他作品，还是在看以后可能的翻拍作品。”

　　这是公平的。但重新发行仍必须符合好莱坞赚钱的商业模式。虽然不能指望它们在票房上与翻拍片竞争(尽管最近翻拍的《大白鲨》(Jaws)和《泰坦尼克号》(Titanic)等影片表现相当不错)，但我们很容易认为，翻拍片的巨大成功可能会盖过翻拍片的努力。

　　奥尔奇说，有更多的重新上映的电影比我们想象的要多，这可能取决于几个因素，包括电影本身。例如，导演安德烈?u?awski 1981年的恐怖片《附身》(Possession)在Metrograph影院和网站上都大获成功。这在很大程度上要归功于围绕游戏本身的内置粉丝基础。

　　奥尔奇说:“这部电影如此令人兴奋的部分原因是，很多人看过这部电影，他们只是想再看一遍，这是一种特殊的兴趣，最终取得了巨大的成功。”“这是一部让人反复观看的电影，拥有特别狂热的粉丝群。”

　　同样值得指出的是，重新发行一部电影的成本远低于将一部新翻拍的电影带到影院，部分原因是电影公司不必担心雇佣演员和工作人员。

　　当我们在另一个电话中谈到重拍电影在当今重拍市场中的作用时，剧本总监詹妮弗·卡里尔提出了这个问题。

　　她说:“考虑到重新发行一部经典电影所投入的制作资金并不相同。”“所以，重新发行一些东西是有成本效益的，而不必再拨出数千万美元来创造新东西。这是已经存在的东西。”

　　所以，当你这样想的时候，继续重新发行电影是对电影公司有利的，使他们的财务风险相对较低，有可能获得有价值的回报。它是可靠的。但对于一些渴望环保的电影公司来说，可靠是否足够好仍有争议。

　　还有另一个方面:如果你有一个成功的节目策略，就像在Metrograph，你会想办法让一些新的翻拍作品对经典电影的重新发行有利。例如，奥尔奇的团队有时会受到启发，去尝试放映某些电影，因为他们即将翻拍的电影可能会放大人们对原片的兴奋感。

　　卡里尔也认为，重拍电影在当今的重拍文化中扮演着重要的角色。她解释说:“这可能是为未来的翻拍奠定基础，他们想要加强粉丝基础，甚至在兴趣方面试水。”

　　但这并不意味着市场饱和。

　　“我只是认为这是风险的一部分，”Carriere继续说道。“但在内容方面，你必须做到多样化。所以，你不能都重拍。”

　　她补充说，有了原创的知识产权，“就有了重新发行历史电影的空间，让观众兴奋起来。”

　　奥尔奇说，这种平衡，甚至是今天大量的翻拍，“与档案馆里的东西无关。”但他也承认，不考虑当前艺术和内容的饱和是不可能的。

　　“这里的一切都如此，相反的东西开始不可避免地变得有趣起来，”奥尔奇补充说，“这是10年、20年、30年、50年前存在的真实的东西，受到了评论家、观众、电影制作人或艺术家的尊重和追随。”

　　他得出的结论是，即使是今天的电影制作人也认为这是打动他们的艺术。

　　但电影观众对探索老电影的兴趣似乎仍然相当小众。观众往往缺乏探索更深层次电影史的好奇心，即使专业影院围绕新的流行文化对话策划老电影。

　　这些影院，包括Metrograph和其他遍布全国和世界的影院，还提供艺术家的回顾和电影系列，向观众介绍和重新介绍老的内容。如果观众无法亲临现场，一些公司还提供在线观影平台供电影爱好者探索。

　　还有一个全新的平台可以找到老电影，而且可以说是最容易访问的:流媒体平台。

　　在播放《接班》(Succession)、《黄夹克》(Yellowjackets)和《熊》(the Bear)等热门影片的地方，还可以观看1989年的《小美人鱼》(the Little Mermaid)、1985年的《紫色》(the Color Purple)和《少狼》(Teen Wolf)等影片，以及1953年的《罗马假日》(Roman Holiday)和1963年的《鸟》(the Birds)等更老的经典影片。

　　尤其是在上个月华纳兄弟探索频道(Warner Bros. Discovery)与TCM的大改组之后，影迷们一直在倡导保留这些档案产品。演员瑞安·雷诺兹在推特上写道:“从我记事起，特纳经典电影就一直是我生活中的一部分。”“这是电影史上的一个神圣角落，也是整个艺术形式的一个活生生的图书馆。”

　　拥有TCM的华纳兄弟探索公司(Warner Bros. Discovery)此前曾解雇了该网络的高管。随后，在粉丝们的强烈抗议中，他们担心TCM的停播可能意味着经典电影的停播，就像2018年FilmStruck停播一样。随后，央视恢复了TCM的内容和策展主管查理·塔比什(Charlie Tabesh)的职位。

　　制片人史蒂文·斯皮尔伯格、马丁·斯科塞斯和保罗·托马斯·安德森也将帮助指导节目和策划。

　　尽管这种讨论充满激情和必要，但在许多观众对最新标题流媒体的兴奋情绪中，经典作品，尤其是流媒体上的经典作品，仍然在很大程度上被掩盖了。

　　即使是不好的节目，比如《美国偶像》，也是如此。许多人拒绝在这些平台上探索更大的图书馆。

　　连嘉莉也承认了这一点。“说实话，我自己也在考虑这件事，我甚至没有想过要去挖掘更古老的东西，”她说。“我倾向于根据自己的喜好看趋势，流媒体服务本身会告诉我这是什么。”

　　很多人都有这个习惯。正如Carriere所提到的，在流媒体平台上做一些探索会占用你额外的时间，同时也会增加另一项任务——一项有趣的任务，但毕竟是一项任务。这些额外的时间应该是值得的，去探索你自己的兴趣。

　　然而，可悲的是，在当今快节奏的文化中，许多社交媒体上的聊天都强调一切新事物都很酷。即使它实际上并不酷，但它仍然是新的。

　　除了许多观众普遍缺乏好奇心之外，卡里尔还把责任推给了主播。他们不会像推荐新内容那样向订阅者推荐老电影。

　　像Tubi这样的免费平台在这方面做得稍好一些。Tubi是观看经典电影的最佳在线平台之一，而Criterion则是一个专门用于存档的付费流媒体。

　　但像Max这样的付费平台很少推广经典作品，即使你经常看这些作品。由于与TCM合作，Max也拥有大量的老作品。令人担心的是，随着平台不断推出变化，这些电影可能会被埋没得更深。

　　“因为流媒体平台之间的竞争如此激烈，他们可能想要推动和推广那些最有可能保持用户订阅的东西，”Carriere说。

　　但如果这么多订阅者只对他们在平台上被告知有趣的内容感兴趣，那么这个算法就违反了直觉。

　　不过，这就是平衡的关键所在。并非所有出现在流媒体主页上的内容都必须是最新的，但它也可以展示平台上的新电影——其中应该包括经典电影。这有助于建立一种在观看老电影的同时观看新电影的习惯。

　　它还可以为重新发行的游戏创造兴奋感，而这些游戏本不应该独自承担这种责任。当人们普遍对原创电影不屑一顾时，这就构成了一个挑战。

　　“所以，虽然他们确实有这些庞大的旧内容库，[除非]你探索旧内容，我不知道他们将如何推广旧的东西，知道绝大多数观众都在寻找最新的版本，”卡里尔说。

　　这可能有助于解释为什么除了确保版权的持续挑战之外，还有那么多老内容不能用于流媒体。主播们似乎没有信心他们会表现得很好，也没有足够的兴趣去测试他们。但实际上，当主播很少分享收视率数据时，很难衡量其表现。

　　还有人担心，一部老作品是否“符合”今天的文化标准，这可能会决定某些作品是否会被推广，甚至在流媒体服务上是否可以看到，以及它是否会再次被搬上大银幕。

　　但这有时需要辨别力，而不是忽视，因为在一个观众有时甚至不知道一部电影是翻拍的环境中，这是为了电影素养。

　　“我确实认为这是对电影史的保护，”卡里尔说。“我们正在建立电影制作的历史，尽管我们不想倾向于庆祝倒退的故事叙述。但也有保留电影历史和向新观众介绍经典的地方。”

　　正如卡里尔所建议的那样，焦点小组也可以帮助确定一部电影是否应该在2023年重新进入文化领域。很明显，像1915年的《一个国家的诞生》这样的东西在今天是没有必要重新流行的——尽管，1915年也不应该出现这样的东西。

　　她补充道:“工作室必须谨慎对待这一点，确保他们进行了审查和测试，并与(人们)进行了交谈，以决定是否值得发行某些内容，因为他们害怕将一些不需要再看到或听到的内容呈现给世界。”

　　真实的。不过值得注意的是，并不是所有旧的东西都有问题，也不是所有有问题的东西都是旧的。虽然今天的文化很快就会深思熟虑地评估有问题的当代作品，但它似乎对重新审视过去那些令人不舒服的艺术不太感兴趣。这对未来的重新发行来说不是好兆头。

　　但是，随着美国作家协会(Writers Guild of America)的罢工，这种担忧可能会受到挑战，观众在新内容上的选择明显减少——而曾经是最近的作品，就像它们出现一样，迅速成为档案的一部分。在流媒体上重新发行和存档的游戏是否会获得更高的收视率和/或更强的推广策略?这很难预测。

　　除此之外，电影在十年内被认为是过时的问题仍然存在。这种情绪意味着翻拍必然会发生，而它们是否会吸引人们对原电影补充重新发行或流媒体可用性的关注，似乎并不是电影制片厂的首要任务，它们正在为更新投入无数营销资金。

　　大多数主播也没有做更多的事情来推广档案。所以，相关性的问题仍然存在，即使是最近的《老男孩》或《泰坦尼克号》。

　　脚本主管Jennifer Carriere说。" src="http://www.lofnews.com/file/upload/202307/08/055426831.jpg"/>

　　卡里埃说:“认为一场表演在短短几年时间内就过时了，这是一种令人沮丧的想法。”“如果我们能找到方法来赞美电影、表演和剧本，并继续保持它们的相关性，那就太好了。”

　　但她最终认为这有点理想主义。她继续说道:“这将变得更加困难，人们的注意力持续时间越短，对注意力的竞争就越激烈。”“这只是我们的世界发展的一部分。昨天的新闻很快就会成为过去。”

　　我们不应该更关心这个吗?这不仅仅是因为老电影的翻拍在围绕老电影本身的讨论中占据主导地位。而且，快速发展的文化景观没有给档案在大多数媒介上留下足够的空间。

　　但奥尔奇说，那些有兴趣再次体验这些原创电影的观众，甚至是第一次体验这些电影的观众，通常都会寻找机会这样做。而那些不喜欢的，嗯，不喜欢。不是每件事都适合每个人，在任何时候。但我们仍然应该找到一种方法，在它们可用的时候，在我们自己的指尖上，承认和审视它们。

　　他说:“在形而上学的层面上，我认为所有的艺术家——我们都在建造沙堡，总有一天它们会被冲走。”“但它的乐趣在于沿着海滩散步，欣赏每个人站着的沙堡。”

　　然而，这种有限感正是重新发行的工作变得尤为紧迫的地方。

　　“修复的好处是，在某种程度上，”奥尔奇说，“它在冲刷沙堡之前，把海浪阻挡得更久一些。”